«Боярский свадебный пир в XVII веке» К. Е. Маковского: модернизация исторической живописи и «консервативная утопия» в царствование Александра III

Аннотация

Статья посвящена рассмотрению картины «Боярский свадебный пир в XVII веке» К. Е. Маковского в контексте идеологического климата царствования Александра III. Эта эпоха началась с консервативного поворота, когда государство стало ориентироваться на Московию XVII столетия. Произведение Маковского стало одним из первых и явных примеров представления идеализированного образа национального прошлого в изобразительном искусстве Российской империи во второй половине XIX в. Картина не нашла покупателя в Российской империи, в связи с чем образ, представленный Маковским в «Боярском свадебном пире», «пошел на экспорт». В статье реконструирована история показов картины и ее рецепции в столицах, которая ранее не привлекала пристального внимания исследователей творчества Маковского. Кроме того, продемонстрировано, как художник выстраивал свою карьеру после выхода из Товарищества передвижных художественных выставок. Каким образом он привлекал посетителей на выставку и добивался признания зрителей? Маковский стремился получать доход не только от выгодной продажи своих произведений, но и с их экспонирования. Посещение его выставок было недешевым предприятием. Картина «Боярский пир» выставлялась при искусственном освещении, что было еще редкостью в Российской империи и встречало неоднозначную реакцию публики. Как показано в статье, художник обращался к таким массовым зрелищам, как панорама и живые картины, чтобы популяризировать историческую картину среди широких слоев общества. Однако это вызвало дискуссию о том, следует ли для экспонирования исторической живописи обращаться к приемам массовых зрелищ.